Cari miei bettolari complici, come va?
Per alleviare la calura vorrei tornare su un argomento a me caro: l’editing e in particolare su un sito, anonimo, che reclamizza servizi A PAGAMENTO per scrittori.
QUI avevo segnalato alcune mie perplessità sul metodo proposto dall’anonimo e ho notato che i miei rilievi, gratuiti, sono stati quasi tutti condivisi. Bene, sono felice, e siccome sono bravo, vorrei esprimerne altri, sempre sui contenuti di questo sito che, ripeto, offre servizi a pagamento.
Pagamento.
Prendiamo una pagina a caso
Per alleviare la calura vorrei tornare su un argomento a me caro: l’editing e in particolare su un sito, anonimo, che reclamizza servizi A PAGAMENTO per scrittori.
QUI avevo segnalato alcune mie perplessità sul metodo proposto dall’anonimo e ho notato che i miei rilievi, gratuiti, sono stati quasi tutti condivisi. Bene, sono felice, e siccome sono bravo, vorrei esprimerne altri, sempre sui contenuti di questo sito che, ripeto, offre servizi a pagamento.
Pagamento.
Prendiamo una pagina a caso
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Il concetto di ritmo in un Romanzo è affascinante, perché produce domande che rischiano di lasciarci spiazzati.
Ora, sorvoliamo pure sull’iniziale maiuscola di Romanzo, ma non possiamo rimanere indifferenti davanti alla costruzione di questa frase in cui, singolarmente, chi rischia non è lo scrittore che non conosce il concetto di ritmo, bensì le domande. Le domande che rischiano, sinceramente, non le avevo mai incontrate.
Ma proseguiamo.
Ora, sorvoliamo pure sull’iniziale maiuscola di Romanzo, ma non possiamo rimanere indifferenti davanti alla costruzione di questa frase in cui, singolarmente, chi rischia non è lo scrittore che non conosce il concetto di ritmo, bensì le domande. Le domande che rischiano, sinceramente, non le avevo mai incontrate.
Ma proseguiamo.
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Come in una bella musica, o in una poesia, anche un Romanzo è suddiviso in partiture-misure che agevolano questo confronto (i capitoli, e più nel dettaglio le scene o sequenze).
Faccio finta di non vedere sia quell'"invece", che sembra lanciato lì a casaccio, sia quelle particelle “in”, però non capisco di quale “confronto” si parli.
È un problema mio, come sempre, eh.
Va ben, passiamo ad altro.
Faccio finta di non vedere sia quell'"invece", che sembra lanciato lì a casaccio, sia quelle particelle “in”, però non capisco di quale “confronto” si parli.
È un problema mio, come sempre, eh.
Va ben, passiamo ad altro.
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Definendo la cornice degli eventi, abbiamo come conseguenza la scelta della distanza dal Romanzo (o mimesi) a cui partecipa il lettore.
[Facciamo che il gerundio orfano lo vedo solo io, però "mimesi"???]
Chi ha letto Il nome della rosa, sa bene che la struttura fissa del ritmo della storia è basata sulle diverse ore delle giornate dell’Abbazia.
[Ammesso che la virgola dopo il soggetto la vedo solo io, ma i titoli dei libri non andavano scritti in corsivo?]
In altre parole, la distanza dal Romanzo vissuta dal lettore è di tipo quasi cinematografico, e un capitolo corrisponde a poche ore di tempo per i personaggi. Questo fatto, per un libro giallo è un aspetto a dir poco avvincente, e permette una forte immedesimazione del lettore.
[Ma quindi la virgola dopo il soggetto c’è?]
Ok, cambiamo pagina.
[Facciamo che il gerundio orfano lo vedo solo io, però "mimesi"???]
Chi ha letto Il nome della rosa, sa bene che la struttura fissa del ritmo della storia è basata sulle diverse ore delle giornate dell’Abbazia.
[Ammesso che la virgola dopo il soggetto la vedo solo io, ma i titoli dei libri non andavano scritti in corsivo?]
In altre parole, la distanza dal Romanzo vissuta dal lettore è di tipo quasi cinematografico, e un capitolo corrisponde a poche ore di tempo per i personaggi. Questo fatto, per un libro giallo è un aspetto a dir poco avvincente, e permette una forte immedesimazione del lettore.
[Ma quindi la virgola dopo il soggetto c’è?]
Ok, cambiamo pagina.
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L’infodumping a che fare con: 1) l’utilità dell’informazioni date; 2) il linguaggio dell’Autore e della storia; 3) i modi con i quali diamo le informazioni al lettore; 4) la quantità delle informazioni presentate e la loro qualità.
[Manca sicuramente qualcosa in questa frase.]
[Manca sicuramente qualcosa in questa frase.]
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Oppure la stessa informazione potrebbe trapelare da un dialogo: ” Dopo aver cenato Lucio e la ragazza uscirono dal locale. Lui vide uno che scendeva da una spider, e le fece: ma quello non è Andrea?”
[Notiamo che l’editor ha lasciato un elegante spazio tra le virgolette alte e l’inizio della frase, armonizzato con una innovativa gestione dei dialoghi (senza trattini, due punti, caporali, niente: nature) e l’iniziale minuscola di “spider”.]
Diverso (meno efficace, e troppo narrativo) sarebbe se dicessi che “quel giorno Andrea entrò in ufficio più gongolante del solito. Sperava che qualcuno gli avrebbe chiesto della spider appena acquistata.”
[Questa volta lo spazio tra virgolette alte e parola è stato lasciato alla fine, ma ciò è nulla al cospetto dell’uso futurista del condizionale.]
Ok, mi fermo qui, buon editing a tutti e ricordiamoci che il diavolo si nasconde nei dettagli.
[Notiamo che l’editor ha lasciato un elegante spazio tra le virgolette alte e l’inizio della frase, armonizzato con una innovativa gestione dei dialoghi (senza trattini, due punti, caporali, niente: nature) e l’iniziale minuscola di “spider”.]
Diverso (meno efficace, e troppo narrativo) sarebbe se dicessi che “quel giorno Andrea entrò in ufficio più gongolante del solito. Sperava che qualcuno gli avrebbe chiesto della spider appena acquistata.”
[Questa volta lo spazio tra virgolette alte e parola è stato lasciato alla fine, ma ciò è nulla al cospetto dell’uso futurista del condizionale.]
Ok, mi fermo qui, buon editing a tutti e ricordiamoci che il diavolo si nasconde nei dettagli.
