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L'editore che promette(va) pubblicazioni con Einaudi ed esibisce foto altrui

25/11/2016

Buongiorno cari avventori fedeli, oggi vorrei aggiornarvi sullo smascheramento di una specie di editore di cui ci siamo a suo tempo occupati: il sedicente professor Pierfranco Lavagnoli, che millantava conoscenze presso la casa editrice Einaudi. Peccato che però in Einaudi nessuno lo conosce.

Questo singolare personaggio usa, forse per timidezza, foto prese a casaccio su internet per pubblicizzare le sue attività.

Un primo risultato è stato ottenuto, perché oggi ogni riferimento a Einaudi è stato finalmente eliminato dal suo sito: qui potete vedere com’era e qui com’è oggi.

Però, siccome il lupo perde il pelo ma non il vizio, questo sedicente editore (che chiedeva soldi agli autori non si sa bene a che titolo, ma sbandierando le sue inesistenti aderenze in casa Einaudi) ha usato una foto presa a caso in rete per annunciare la vincitrice di un concorso indetto da lui, di cui abbiamo parlato qui (concorso "IL MONDO DELL'ARTE"): un concorso già a prima vista farlocco che con la pubblicazione della foto dell’inesistente vincitrice si conferma definitivamente farlocco, dal momento che questa foto è stata fraudolentemente presa (e poi opportunamente tagliata) da qui e appartiene a una ignara ragazza brasiliana. Come definireste una persona che fa queste cose? Io "sbadatello", ecco.

(immagini cliccabili)

Foto ritagliata della "vincitrice"

Foto originale

Non dimentichiamo che il sedicente Professor Lavagnoli (che nei commenti a questo post pretendeva di avere ancora ragione) su Google+ esibisce la foto di un partigiano defunto (la stessa immagine che esibiva sul suo profilo Facebook, poi rimossa a seguito di probabili proteste), quindi immaginate voi con chi abbiamo a che fare.

(immagini cliccabili)

Senza considerare le altre foto non veritiere esibite sul sito di questo personaggio.

E, mi domando, chissà quanta gente ha aderito e quanta gente ha spedito soldi sperando in una pubblicazione da parte di Einaudi.

Fate sempre attenzione, gli squali si annidano ovunque.

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L'abc delle recensioni (ovvero di chi ottiene scritti privati e li "recensisce")

23/11/2016

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Questo pezzo l'ho scritto per la pagina Facebook Pablo Paolo Peretti Copenaghen, dello scrittore Pablo Paolo Peretti.

L’edizione di un’opera da parte di un editore che sa far bene il proprio lavoro (cioè intellettualmente onesto) deve obbligatoriamente dar seguito ad altre attività che ne promuovano la diffusione e, di conseguenza, l’arricchimento della letteratura, ossia alle recensioni e alle presentazioni al pubblico.

Per ciò che riguarda le recensioni, si apre uno scenario a dir poco insidioso. Ne esistono di diversi “tipi” e bisogna porre molta attenzione. Oramai la maggior parte delle attività editoriali si svolgono su internet, quindi le opinioni in rete si diffondono con maggior velocità. Va da sé che recensire si deve essere in possesso degli strumenti necessari e non improvvisare.
Vediamo i diversi tipi di recensione, da quella meno opportuna in poi.

La recensione a pagamento. Ci sono centinaia di siti, persone, blog, circoli e affini che recensiscono ogni cosa positivamente in cambio di soldi. Questa, anche se non sembrerebbe neppure il caso di precisarlo, è una pratica altamente sconsigliata, perché la recensione non è genuina. Oramai si sa chi è dedito a tali attività, quindi esibire a vanto una recensione apparsa su determinati siti può indurre fastidio e allontanamento.

La recensione cosiddetta “bidet letterario”. Tu recensisci bene me, e io recensisco bene te, tu fai un favore a me e io uno a te e via dicendo. Anche queste cose, prima o poi, si vengono a scoprire, quindi l’effetto non sarà del tutto positivo, al di là del valore dell’opera.

La recensione che si adatta a ogni libro, ovvero scritta senza aver letto l’opera. Anche questo tipo, che un occhio esperto smaschera subito, serve a poco, per non dire a niente.

La recensione infarcita di metafore alate e di paroloni altisonanti, invece, potrebbe tradire una certa mancanza di buona fede nel redattore (sia perché non ha ben capito ciò che ha letto, sia perché, al contempo, vuole far apparire l’autore recensito un novello Manzoni). Una recensione deve essere scritta in maniera comprensibile a tutti, anche ai “non addetti ai lavori”.

Comunque ci sono, e meno male, le recensioni scritte con scrupolo, attenzione e ragion di causa, ossia quelle sincere e soprattutto utili. Una recensione di questo tipo anzitutto non deve contenere riferimenti alla persona dell’autore, fatti salvi casi rari (ad esempio nelle autobiografie), deve contenere una brevissima traccia della trama, non deve spoilerare (ossia non ne deve svelare il finale, né i punti critici), deve contenere un parere ragionato sull’idea di base, uno sulla trama, uno sullo svolgimento, uno sulla forma, uno sul patto narrativo (ossia sul patto che, tacitamente, si instaura tra lettore e storia) e uno, soprattutto, sull’eventuale “mai letto / mai scritto”. Più un libro tratta tematiche mai lette e mai scritte, più assume valore, così come lo assume quando riesce a evidenziare punti di vista inediti. Un altro fattore da valutare è il cosiddetto “Show don’t tel”, ossia la bravura dello scrittore nel non incorrere nel troppo scritto, nel didascalico o nel barocco.

Infine ci sono le stroncature, ossia le recensioni che denotano lo scarso, quando non nullo, valore di un libro. Anch’esse devono essere ben argomentate, al fine di non far credere che si tratti di una ripicca (e il 99,99% degli autori stroncati – soprattutto i poeti e le poetesse, che in questo caso io definisco poVeti e poVetesse – reagisce alle stroncature offendendosi e offendendo).

Un’ultima cosa: le recensioni sono obbligatorie, così come le stroncature, solo per ciò che riguarda i libri editi e diretti a un pubblico indefinito di lettori. Quando si tratta di opere dirette a una cerchia di amici, quindi sottratte al commercio e alla consultazione come dire pubblica, non sono opportune. Sarebbe un po’ come recensire il diario dei segreti di qualcuno. Chi lo fa, ossia chi riesce (magari con sotterfugi) a ottenere tali opere per poi, (sempre magari), stroncarle, perde tempo, autorevolezza e sbaglia poiché si dimostra – questa volta sì – una persona che della ripicca e delle indebite e maliziose intromissioni nelle cose altrui fa la sua unica, patetica, arma. Con tutto quel che ne consegue.

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Dai posteggiatori quasi abusivi a chi guida solo un po' ubriaco, passando per chi ruba educatamente: le nuove tendenze della Cassazione

20/11/2016

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Cari avventori che venite qui a ciondolare nei momenti liberi, oggi vorrei parlarvi ancora una volta della nostra esimia Corte di Cassazione, ovvero di quel posto dove si decide cosa è buono e cosa no; di quel posto al quale la gente si rivolge, a lauto pagamento, per i motivi più disparati. Anche le decisioni colà emesse costituiscono letteratura e che letteratura!

Ad esempio, lo sapevate che fare il posteggiatore abusivo non costituisce reato, ma solo una semplice contravvenzione al Codice della Strada (per la precisione all’art. 7, comma 15-bis), tipo un divieto di sosta un po’ più salato? No? Ve lo dice la Cassazione. Quindi al giorno d’oggi il posteggiatore abusivo è più che felice, visto che lui le multe non le paga nemmeno per sogno e che può continuare a svolgere la sua attività su aree altrui. Che bello, nevvero? Ma c’è di più: la Cassazione ha anche autorizzato tale abusivismo in quanto “al parcheggiatore abusivo molti ricorrono «come per uso consolidato avviene in talune città d'Italia»”. L’ulteriore meravigliosa conseguenza di ciò è che se per caso un posteggiatore (per legge oramai ex) abusivo venisse sorpreso mentre pretende il pagamento della sosta (dopo averlo quantificato un po' come gli pare) con minacce e ingiurie, non rischierebbe l'arresto immediato per estorsione o per rapina (che è il grave reato di chi pretende qualcosa da qualcuno pur non avendone alcun diritto minacciando mali ingiusti) ma solo una piccola denuncia per “esercizio arbitrario delle proprie ragioni” (DELLE PROPRIE RAGIONI! Quindi avrebbe anche ragione, in fondo, a chiedere soldi minacciando e magari picchiando il povero malcapitato automobilista). Stupendo, un po’ come dire che a forza di fare una cosa illegittima, alla fin diventa legittima. Oh, magari poi è una tattica per farli desistere per il venir meno dell’elemento trasgressivo.

Una cosa invece che costituisce reato, è alzare al massimo il volume dello stereo dell’auto. Be’ certo, è molto più grave che fare il posteggiatore abusivo e se lo dice la Cassazione, che sforna solo verità giudiziarie e certifica fatti giuridicamente veri, bisogna tacere.

Sempre in tema di automobili, è bene sapere che a chi guida in stato di ebrezza, ma è poco ubriaco, non succede nulla. Lo ha stabilito la Cassazione assolvendo un automobilista che aveva un tasso alcolemico pari a 0,96, quindi di poco superiore al limite sancito dalla legge, che prescrive un tasso massimo di 0,8. Non si capisce bene perché si possa impunemente superare il limite stabilito dalla legge, né di quanto, però va ben, dai, se ci mettiamo d’impegno, rosicchiando una piccola percentuale ogni volta, vedrete che aboliranno queste curiose limitazioni della percentuale di alcol ingerito prima di mettersi alla guida.

Passando ad altro, se per caso avete il sospetto che l’amministratore del condominio in cui vivete non faccia bene il proprio lavoro, lo potete spernacchiare liberamente con dei volantini da inserire nelle cassette della posta dei condomini, anche raffigurandolo come Pinocchio. La Cassazione ha trovato questa cosa molto divertente e l’ha autorizzata assimilandola al diritto di critica. Quindi va bene anche se e l’amministratore è diligente ma a voi sta antipatico a pelle.

Una cosa che invece non va fatta è staccare di continuo la corrente al vicino di casa. Lo avreste mai immaginato? Meno male che qualcuno ha interpellato la Cassazione per farselo (e farcelo) dire, altrimenti avremmo rischiato di fare la fine di quel signore che continuava a staccare il contatore di un suo vicino, con cui aveva litigato.

Con ogni probabilità, qualcuno ha pensato che la legge non fosse abbastanza chiara nel definire il furto una cosa illegale, quindi ha ritenuto opportuno proporre l’introduzione di una norma fondamentale: rubare il rame è un reato. Be’ una cosa fondamentale che darà un impulso al progresso giuridico che la metà basta. Immaginate il tempo passato a elaborare una cosa del genere.

Invece rubare due salami non è furto. L'ha certificato la Cassazione assolvendo un signore che li aveva rubati – due! – a causa del modesto valore economico della merce sottratta, delle modalità della condotta, di ridotto allarme sociale e della mancanza di aggravanti. In poche parole quel signore è stato assolto perché i salami erano di poco valore e li ha rubati in maniera educata. Poco importa che quel signore avesse dei precedenti per furto, né che secondo il nostro Codice Penale appropriarsi delle cose altrui esposte alla pubblica fede sia un’aggravante. Quindi evviva, si potranno rubar salami di scarso valore a due a due finché non diventeranno dispari, purché lo si faccia in un certo qual modo, con stile.

Infine è bene sapere – e meno male che la Cassazione lo ha sancito, altrimenti chissà cosa sarebbe successo – che un medico non può rinviare una visita a un paziente, altrimenti commette un reato. Lo sa bene un certo medico di un certo pronto soccorso che ha disposto il posticipo di un esame radiologico – pur non essendo egli impegnato in altre visite – perché al momento dell'arrivo del paziente era notte.

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ScriptDoctor & PlayDoctor, ecco un'ottima idea, finalmente

18/11/2016

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Questa Bettola è nata in tutta autarchia e monocraticamente sia per stanare la fuffa, in particolare quella editoriale, sia per scovare realtà serie e gestite da professionisti intellettualmenti onesti.

Detto ciò, una realtà decisamente interessante è ScriptDoctor & PlayDoctor, un servizio innovativo e direi quasi unico nel suo genere, con a capo l’ottimo professionista Pietro Dattola (ossia, lui è il Doctor).

Per dirla con le parole di chi l’ha ideata: «Non si tratta di un'agenzia, ma di un servizio che offro a drammaturghi e sceneggiatori e registi che hanno problemi a focalizzare l'idea, il testo, la regia, una scena. Sono una sorta di seconda testa che socraticamente aiuta l'autore in difficoltà a realizzare e revisionare progetti e a stringere i bulloni o aprire le finestre della mente. Tipo una seduta dallo psicanalista, ma tra autori, concepita sia dal vivo, sia tramite Skype».

Ossia, dal comunicato ufficiale.

ScriptDoctor & PlayDoctor è un servizio individuale, flessibile e personalizzato rivolto a sceneggiatori, drammaturghi e registi che desiderano assistenza:
     - nella concezione, focalizzazione o sviluppo di un'idea o di un soggetto;
     - nell'individuazione e risoluzione dei problemi che affliggono un testo già scritto o in corso di
       scrittura;
     - nel superamento di un blocco;
     - nella revisione di un testo già scritto;
     - nella "prova su palco" di un testo, tramite lettura o mise en espace con attori professionisti.

Il Doctor ti aiuta dandoti input. La scrittura è sempre e soltanto tua.

NON È UN CORSO

ScriptDoctor & PlayDoctor non è un normale corso teorico di scrittura creativa: è, invece, un approccio pratico ai problemi che l'autore, qualunque siano le sue conoscenze e la sua esperienza, sta concretamente affrontando in quel momento; è quella testa fidata in più con cui palleggiare idee, ipotesi e problemi per trovare spunti, visioni e soluzioni che lavorando da soli sarebbero potuti non emergere.

IL FONDAMENTO TEORICO

Ovviamente le discussioni, rigorosamente one-on-one, si basano su un saldo fondamento teorico - la scuola americana della narrazione (McKee, Truby, Seger, Vogler, Marks, Howard) - che viene trasmesso con naturalezza nel corso delle sedute mentre si affrontano concretamente i vari problemi che la scrittura o la messa in scena di volta in volta comportano, seguendo un approccio molto simile a quello adottato ormai da decenni e con successo al MIT di Boston.

LA FORMULA

ScriptDoctor & PlayDoctor è personalizzato, flessibile e si adatta alle concrete esigenze del caso.
Il Doctor riceve dal vivo il mercoledì pomeriggio presso il Teatro Studio Uno (La casa romana del teatro indipendente), ma per chi lo volesse o per chi non abitasse a Roma è possibile svolgere le sedute online via Skype.
Ogni seduta dura 60 minuti. Non trattandosi di un corso, il numero di sedute varia a seconda dell'obiettivo dell'autore e quindi del lavoro ancora da svolgere e dai progressi fatti e in ogni caso è sempre l'autore a decidere se fissare un altro appuntamento e per quando.

SERVIZI ACCESSORI

Con ScriptDoctor & PlayDoctor puoi verificare in anticipo e sul campo cosa funziona e cosa no: con l'aiuto di attori professionisti di fiducia del Doctor, è possibile mettere il proprio testo alla prova con sedute di lettura a tavolino o di mise in espace. Non esiste test più concreto e illuminante che dare un copione in mano a un (bravo) attore per verificare se e quanto il testo "regga".

IL DOCTOR (alias Pietro Dattola)

Il Doctor unisce alla preparazione teorica un'attività sul campo di lungo corso, sia come autore che come regista:
Pietro Dattola, classe 1978, col suo primo dramma, L'attesa, ha vinto il Premio Oddone Cappellino 2004, seguìto, nel 2005, dal Premio Internazionale Flaiano (Miglior Autore under 30) per Il signor Cugino e dal Premio Oltreparola - Miglior autore under 30, per Pazzi.
Con Gli straordinari sogni del sig. Evandro ha vinto nel 2007 il Concorso Europeo di Drammaturgia per Giovani. Nel 2009 a L'attesa viene assegnato anche il Premio internazionale di drammaturgia Cinque Terre: i luoghi dell'anima, mentre il suo testo Gregorrio viene premiato da La Corte ospitale nell'ambito del Concorso per nuove drammaturgie Matilde di Canossa presieduto dal Maestro Giorgio Albertazzi, che lo ha poi interpretato curandone anche la messa in scena. Diversi suoi testi sono stati rappresentati a Roma e Milano, anche con la regia di Giuseppe Marini, Hossein Taheri, Andrea Baracco.
Come sceneggiatore e drammaturgo si è progressivamente formato con Giuseppe Manfridi (2004-2005), Ninni Bruschetta (2008), Francesco Cenni (2009), il corso RAI-Script (2009, partecipante a pieno titolo) e Gabriele Vacis (2014)
Fonda e dirige la compagnia "DoveComeQuando" (www.dovecomequando.net), attiva in Italia e all'estero e organizzatrice anche del Premio di Drammaturgia DCQ-Giuliano Gennaio, del Festival INVENTARIA (di cui è direttore artistico) e del concorso Scene da una fotografia.
Traduce opere di noti drammaturghi anglosassoni contemporanei e testi del settore per Dino Audino Editore (tra gli altri: Lezioni di sceneggiatura di Howard, Il punto in movimento di Brook e il prossimo Accidentally on Purpose di John Strasberg).

CONVENZIONI:

PREMIO DCQ, INVENTARIA 2017 E TEATRO STUDIO UNO

Per i testi partecipanti al Premio di drammaturgia DCQ-Giuliano Gennaio (qualsiasi edizione) e per i progetti di spettacolo inviati al Festival INVENTARIA (qualsiasi edizione) o ai bandi del Teatro Studio Uno (qualsiasi stagione) il costo di ogni seduta è ridotto.

Se sei cliente del Doctor, hai inoltre diritto a un ingresso a ogni spettacolo del Festival INVENTARIA 2017 e della stagione 2016-17 del Teatro Studio Uno: 5 euro anziché 10.

NOTA: i testi elaborati con l'aiuto del Doctor non possono partecipare al Premio di drammaturgia DCQ-Giuliano Gennaio.

DOVE SI TROVA

Il Doctor riceve di su appuntamento persona il mercoledì pomeriggio presso il Teatro Studio Uno di Roma in via Carlo della Rocca 6 (zona Casilino/Torpignattara) o virtualmente su Skype all'orario concordato.

Se sei un'associazione della penisola e vuoi organizzare una giornata o un weekend di sedute presso la tua sede, contattalo direttamente!

CONTATTI

Web                www.scriptdoctor.it (in fase di allestimento)
Facebook       www.facebook.com/scriptplaydoctor/
Tel                  320-08.29.337
Email        [email protected]

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Lo strano caso di Aletheia, la casa editrice "free" che però pubblica solo coi soldi del "preorder", che spamma fieramente e che ha un catalogo come dire... essenziale

14/11/2016

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Torno brevemente sulla casa editrice Aletheia, per condividere con voi alcune considerazioni in ordine al concetto di editoria free.

È risaputo che, in primis, un editore è free se l’unica condizione che pone all’autore è la validità del testo da pubblicare. Una volta certificata tale validità secondo la propria linea editoriale, procede alla cura del testo, della copertina, alla stampa, alla promozione, anche in collaborazione con l’autore, e alla distribuzione senza altre clausole. Insomma, cerca di dar vita a un prodotto editoriale di tutto rispetto.
Quando invece vengono interposti ulteriori “paletti” e rilevate alcune mancanze, il concetto di free inizia a incrinarsi.
Detto ciò, mi chiedo come si possa definire free questo editore, visto che:

chiede agli autori un “preorder” di almeno 100 copie, ossia la “pre” vendita di 100 copie dell’opera (pagate in anticipo, altrimenti niente), dopodiché, non si capisce bene come (visto che di preorder nel contratto di edizione reperibile direttamente su Writer’s dream non se ne parla, quindi è un’operazione sottratta a qualsiasi controllo) si dovrebbe passare alla stampa e alla distribuzione. “Preorder” significa, in pratica, spammare ovunque l’imminente uscita del libro (l’editore stesso usa questo termine nell’intervista che mi ha rilasciato, corredata di "file esplicativo"), abbiamo quindi un editore che spamma fieramente;
è chiaro che questo editore guardi in maniera diciamo “originale” la qualità del libro. Lo ammette lui stesso affermando: “Per una prima tiratura ottimale del libro, consigliamo di raggiungere almeno le 100 copie. Tuttavia, se il preorder va male ma il tuo libro ci è piaciuto, ne stampiamo anche soltanto una copia per quel fan che l'ha ordinata, ed ovviamente GRATIS.” (Cioè la regala?? Boh.) Da ciò si può capire che potrebbe mettere in vendita anche opere che non gli piacciono tanto, se la logica è ancora di moda. Ma che il preorder sia una condizione essenziale, lo si capisce (oltre che dalle testimonianze di alcuni suoi autori) dalle stesse parole dell’editore, quando afferma, sempre nell'intevista: “Ricorda però che, in caso di insuccesso del pre-order, difficilmente sarà previsto l’ingresso in libreria: come si può pretendere di riuscire ad entrare in un grosso circuito di distribuzione se la richiesta del prodotto è così scarsa?”. Vale a dire: “O riesci a portarmi i soldi per 100 copie, oppure mi spiace ma non ti distribuiamo. E, per chi mastica un po’ di editoria, sa che 100 copie per un esordiente sono molte;
sulla home page del sito dell’editore, alla sezione I NOSTRI LIBRI appaiono solo i link al distributore, per l'acquisto, senza alcuna scheda di presentazione. Sembrerebbe quindi che gli autori debbano fare tutto da soli. Ad esempio, la campagna promozionale del libro intitolato "I QUADRI CHE SALVARONO PABLO", di Teresa Barbaro non solo non appare sul sito di Aletheia, ma su Facebook appare gestita completamente dall’autrice;
il pagamento delle royalties, poi, è un mistero, dal contratto non si capisce bene come funzioni, visto che il 10% sulla vendita viene corrisposto dopo le 500 copie. E prima? Il 25% o nulla?

Detto ciò, questo editore non può essere classificato come free. Una è certa: l’esordiente che dovesse venire a contatto, per la prima volta, con un meccanismo del genere avrebbe un’idea decisamente distorta del concetto di editoria free.

Quindi, datemi retta: il free è una cosa diversa.

Aggiornamento del 04/12/2016: Alethea è stata definitivamente espulsa dal sito Writer's Dream in quanto non in possesso dei requisiti minimi (tuttavia il dottor Faccioli a scrivere sulla sua pagina Facebook di essere stato inserito da importanti siti tra le case editrici free, non si sa bene dove, però).

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Nuove frontiere dell'editoria: il dossieraggio

9/11/2016

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Questo pezzo è stato pubblicato sulla pagina Facebook Pablo Paolo Peretti Copenaghen, dello scrittore Pablo Paolo Peretti.

Nel mare magnum dell’editoria, tutto ruota attorno alla figura dell’editore: ce ne sono alcuni poco onesti, per non dire esplicitamente disonesti, cui poco importa della letteratura e delle opere che mettono in circolo; opere che il più delle volte nemmeno ci arrivano in libreria e, quando ci arrivano, spesso occupano indebitamente scaffali a discapito di altri testi più interessanti ma con meno “spendibilità”, ossia con meno forza distributiva, scritti da penne non conosciute e con tematiche nettamente più elevate.

L’editore è il perno di tutto. Sì, certo, c’è anche l’autore che vuole pubblicare a tutti i costi (ossia che vuole vedere a tutti i costi il proprio nome sulla copertina di qualche libro), ma chi contribuisce alla deforestazione dando corpo a prodotti editoriali che andrebbero bene, forse, per la stufa, ha la colpa maggiore.

Si sono venuti a creare dei binomi perversi di tipo editore/autore, in cui l’elemento “autore” rischia di avere sempre la peggio: si va dagli editori che previo pagamento di laute somme pubblicano qualsiasi cosa, senza, poi supportare l’autore nella promozione e nella diffusione dell’opera (ossia sbolognandogli a casa centinaia di copie che chissà che fine faranno), agli editori che non pagano le royalties sulle vendite spettanti agli autori (infischiandosene dei contratti editoriali) e via di seguito.
C’è anche la formula dell’autopubblicazione, ossia la possibilità di stampare autonomamente le proprie opere e di metterle in vendita sui vari siti di vendita online specializzati. Questo sistema però è sottratto da ogni forma di controllo e valutazione dei testi (grammatica di base compresa), quindi, un po’ come per le case editrici a pagamento, c’è il rischio di mettere in circolazione spazzatura editoriale.

Ho aperto il mio blog (questo, appunto), sotto forma di Bettola proprio per stanare ed evidenziare queste storture che vanno, di fatto, a danneggiare l’editoria sana, in funzione del dio denaro..
Per non parlare del mondo dei concorsi letterari, un altro terreno minato che merita un discorso a sé, in cui trovare qualcosa di valido è davvero un’impresa ardua.
La buona editoria esiste, certo che esiste, ma spesso sta nelle nicchie o capita per le mani di piccoli e seri editori, lontana dai grandi nomi – quelli che riempiono le piazze, per dire, di gente che gabella la fuffa per stile di pensiero – oppure dai grandi gruppi editoriali (che investono, appunto, solo sui grandi nomi).

Poi ultimamente ho notate anche un singolare connubio, ossia editore più autore che si producono in stravaganti performance pubbliche il cui delirante scopo, se non ho capito male, sarebbe quello di dimostrare al mondo quanto sono “superiori”. Ad esempio, se una persona contraddice l’autore, questo subito gli fa una poesia giocando sul nome, un po’ come quando all’asilo ci prendevamo in giro con improvvisate canzonette sul nome e sul cognome, oppure lo attacca – esplicitamente spalleggiato dall’editore – con violenza a mo’ di bullo pubblicamente sui social, magari travisando ed esagerando qualche notizia trovata in giro per il web.
Questa curiosa novità binomialditoriale, che non avevo mai notato, è dedita anche al dossieraggio più spietato, ossia alla raccolta di notizie private personali da usare a mo’ di ricatto per dissuadere eventuali detrattori, per non parlare delle pubblicazioni che questo simpatico duetto negli ultimi tempi sforna, usando materiale altrui e contro l’esplicita volontà del legittimo proprietario di tale materiale (sembrerebbe una forma elegante di plagio) e dire che la qualità generale delle opere di questo editore, fatte salve rare eccezioni, non era male. Ma forse ci sono problemi irrisolti a monte.
Quest’ultimo binomio, secondo me, è molto simile alla più famosa coppia rana/scorpione.

Non è facile produrre buone opere, né è facile promuoverle e diffonderle, come peraltro è difficile decidere a priori cosa si intenda per buone opere, basti pensare che Dante Alighieri è rimasto nel dimenticatoio per oltre trecento anni. Un valido aiuto per decidere quanto un’opera possa valere è dato dai critici letterari e dai recensori perché, sia chiaro, recensire un’opera, anche in negativo, se se ne hanno gli strumenti, è un obbligo e, più in generale, è un obbligo anche denunciare le storture e le cialtronerie che infestano il mondo editoriale. Ma anche sulle recensioni ci sarebbe da fare un discorso a parte.

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Femmine che mai vorreste come amiche, di Manuela Minelli

3/11/2016

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È difficile condensare nel titolo l’anima di un libro.

Difficile, ma non impossibile, come ha dimostrato Manuela Minelli con la sua raccolta di racconti intitolata Femmine che mai vorreste come amiche [prefazione di Cinzia Tani, La vita Felice, 2014].
Già dalla lettura di queste sei parole, il lettore inizia a pensare, catalizzato, sul perché mai non le si vorrebbero come amiche e, soprattutto, sul perché del termine “femmine”, anziché “donne”. La risposta arriva ad aggredirci dopo aver letto i primi racconti: nessuno vuole seccature, nessuno vuole caricarsi dei problemi altrui se non tramite un semplice: “Io ci sono, eh”. Ma poi, di fatto, non c’è.

Nessuno le vorrebbe come amiche perché, di fatto, l’amicizia, spesso, anche se sembra una banale frase fatta, va di pari passo con l’egoismo. Con l’avvento dei social e la globalizzazione, c’è tutt’un brulichio di indignazione per le cose più disparate ma, di fatto, l’umanità sta andando a rotoli. Perché siamo un’umanità disumana, fatti rari casi, che però non riescono a supplire a tutte le magagne.
E siamo destinati all’estinzione.

Ma poi, dicevamo, perché “femmine” e non “donne”? Anche su questa scelta si apre un ampio corollario a ciò che ho appena scritto: una donna è una persona ben strutturata e consapevole pienamente del proprio ruolo, emancipata e di fatto affrancata da stereotipi (quasi perfetta, diciamo), al contrario del termine, usato in questo caso in maniera provocatoriamente negativa, ossia “femmine” – quasi un epigono di femminicidio – cioè persone che portano solo problemi, non allineate al modello più comodo per la comunità.
Ma esiste la stessa differenziazione tra uomini e maschi? Sì, esiste ma con diversa gradazione.
E, visto l’egoismo posto alla base del fatto che nessuno le vorrebbe come amiche – al massimo come conoscenti, oppure amanti occasionali, se proprio non se ne può fare a meno –, ecco che si crea quel meccanismo perverso che allontana sempre di più le persone dalla realtà, che ispessisce la coltre di nebbia attorno a persone e cose fino all’inevitabile distacco.
Una sorta di selezione naturale malfunzionante.
Racconti che hanno come filo conduttore la condizione di “femmine”, per usare la parola del titolo, abbandonate (quasi) a se stesse da un mondo fatto di persone svogliate – e non necessariamente solo uomini – che cercano di sopravvivere come possono e fin dove possono.

Lo stile dell’autrice, asciutto e indovinato, riesce a descrivere mondi interiori drammatici con il massimo distacco, riuscendo così anche a rendere l’idea di come le protagoniste siano effettivamente considerate da chi mai le vorrebbe come amiche: alla stregua di immagini di un film.
L’alcolismo, l’anoressia, vari disturbi della personalità anche di natura sessuale: aiutati, che Dio ti aiuta, ecco la cura che, senza nasconderci dietro un dito, molti di noi darebbero.
Un’opera che affronta il problema del genere in maniera efficace e originale, trasformando storie e personaggi – purtroppo – banalizzati dal nostro egocentrismo congenito, in capisaldi di un disagio che dovrebbe, invece, farci rivedere il concetto di amicizia.

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